Musica della liturgia

BLOG di don Simone Unere. Uno spazio per convogliare pensieri, notizie, approfondimenti sull’aspetto musicale della vita liturgica della Chiesa e condividere opinioni.

Archivi per il mese di “marzo, 2015”

Sussidio CEI per il Tempo pasquale 2015

Pasqua

E’ online il sussidio per il Tempo pasquale dal titolo Rinfrancate i vostri cuori curato dall’Ufficio Liturgico Nazionale. Nella presentazione Mons. Nunzio Galantino, Segretario Generale della CEI, valorizza il tema dell’umanesimo per collegare l’itinerario verso la Pasqua a quello che prepara il Convegno ecclesiale nazionale di Firenze: “L’uomo nuovo, che a immagine di Cristo e con la forza dello Spirito edifica una umanità nuova, […]. L’uomo nuovo non si lascia impaludare nella “globalizzazione dell’indifferenza”, ma soffre con chi soffre, si apre alla fraternità responsabile, si getta con coraggio nelle sfide del presente”.
Il Sussidio intende offrire alle comunità cristiane strumenti e suggerimenti per vivere la grazia di questo Tempo liturgico, attraverso l’individuazione di tre macro aree:
– Biblico-catechetica
– Liturgico-musicale
– Teologico-artistico

Segnalo il mio precedente post inerente lo stesso tema.

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Cantare il tempo di Pasqua

emmaus

Il titolo non è casuale: il canto non è qualcosa di estrinseco o di appiccicato al tempo liturgico ma risiede dentro di esso, e respirando con esso all’unisono concorre a esprimerne la spiritualità. Per questo, prima di decidere cosa cantare, bisogna conoscere l’anno liturgico.

I cinquanta giorni che seguono la celebrazione annuale della Pasqua sono considerati come un solo giorno di festa e come una grande Domenica. Pertanto, con la riforma liturgica voluta dal Vaticano II, le Domeniche del tempo pasquale non sono più chiamate “Domeniche dopo Pasqua”, ma “Domeniche di Pasqua”. L’Ascensione del Signore si celebra nel quarantesimo giorno, ma con la possibilità – come avviene in Italia –, di essere traslata alla domenica seguente, prendendo il posto della settimana Domenica di Pasqua. Si conclude con la solennità di Pentecoste.
Il tempo di Pasqua presenta un itinerario della Parola contenente i parametri irrinunciabili di ogni credente e di ogni comunità cristiana, in modo tale che sia rinnovato il senso della fede, della Chiesa e del mondo:
– l’incontro gioioso con Cristo nell’assemblea riunita, il primo giorno della settimana (II Domenica);
– il riconoscimento di Cristo nella Parola e nello spezzare il pane (III Domenica);
– l’impegno a seguire Cristo-Pastore nella ministerialità della Chiesa (IV Domenica);
– la comunione dei credenti con Cristo (V Domenica);
– lo Spirito come “anima” della Chiesa e guida dei credenti (VI Domenica);
– la speranza che dove è Cristo saranno anche i suoi uniti nella stessa gloria (Ascensione);
– l’universalità della Chiesa nella varietà dei suoi ministeri (Pentecoste)

L’ordinamento delle letture di questo tempo è ben descritto da OGLR 99-100.

La lettura del Vangelo per la Messa nel giorno di Pasqua è tratta da Giovanni che fa riferimento al sepolcro vuoto. Si possono leggere anche i testi dei Vangeli proposti per la notte santa, oppure, nella Messa vespertina, il racconto di Luca sui discepoli di Emmaus (…).
Fino alla III Domenica di Pasqua le letture del Vangelo riportano le apparizioni del Risorto. Le letture sul Buon Pastore sono assegnate alla IV domenica di Pasqua. Nella V, VI e VI domenica di Pasqua si leggono stralci del discorso e della preghiera del Signore dopo l’ultima cena.

Una tabella può essere utile per uno sguardo d’insieme sul tempo di Pasqua, e per focalizzare le tematiche di ogni domenica (Anno B).

Propongo qualche canto, tratto dal Repertorio Nazionale:

Alleluia! Giorno di Cristo Risorto RN 165 (T. Rainoldi – M. dal Graduale simplex)
Il Graduale simplex riporta questa melodia con Alleluia e strofe come canto d’ingresso della Domenica di Pasqua.
La forma responsoriale con acclamazione (alleluia), pertanto adatto per l’inizio della celebrazione. E’ richiesta la presenza di un solista o un coretto, al quale tutti rispondono con l’alleluia. Il testo contiene riferimenti al Salmo Responsoriale di Pasqua (1 e 2 str.); al tema della misericordia (3 str.); alla sequenza Victimae paschali (4 str.);
Si può trovare una elaborazione per coro polifonico su Armonia di voci 2/2010 con preludio, interludio e postludio organistico.

Sono risorto RN 188 (T. Mantovani – M. Miserachs)
Forma responsoriale, canto adatto all’ingresso. Il ritornello e la prima strofa si rifanno all’antifona d’ingresso della Domenica di Pasqua. Elaborazione per coro polifonico su Armonia di voci 1/2006.

Victimae paschali laudes RN 195
La sequenza Victimae paschali è di grande efficacia per caratterizzare il tempo pasquale, quale gesto sonoro tipico di questo periodo. Obbligatoria a Pasqua, facoltativa nelle altre domeniche. Si canta dopo la seconda lettura, ma prima del Canto al Vangelo.
Le sequenze sono frutto della creatività liturgica a partire dal sec. VIII. Nascono a partire dalle note con le quali si vocalizzava l’a finale dell’alleluia. Ad ogni nota si attribuiva una sillaba di una frase. L’aggiunta di nuove frasi portò alle strofe e l’aggiunta di strofe a nuove composizioni. In certi ambienti furono inserite in tutte le messe: componimenti assai graditi al popolo, ma lontani dalla latinità aurea; liturgicamente oscuravano nella considerazione dei fedeli altre componenti della messa, ben più importanti. Massima espansione tra il IX e il XIII sec. Poi il declino. Nel Messale di Pio V (1570) ne rimasero solo 4: Victimae Paschali laudes (di Vipone, +1090), Veni, Sancte Spiritus, Lauda Sion, Dies irae. Nel 1727 venne introdotto lo Stabat Mater per la festa della Madonna Addolorata. Dal Messale odierno il Dies irae è stato depennato, lo si trova ancora nella Liturgia delle Ore.
Una bella alternativa alla stupenda melodia gregoriana, è Alla vittima pasquale di Aurelio Zorzi, composta sul testo liturgico italiano, ad una voce. Il brano rispetta la forma della sequenza.

Uomini di Galilea RN 192 (T. Atti 1,11 – M. Zorzi)
Il testo tratto dagli Atti degli Apostoli (1,11) è anche quello dell’Antifona d’ingresso della Solennità dell’Ascensione. Il testo delle strofe si riferisce a Col 1,15-16 e a Ap 12,10.

Regina coeli RN 218
Se canto alla Madonna ci deve essere, in tempo di Pasqua non può che essere il Regina coeli. Nella composizione, attribuita a Gregorio V (996-998), ci si rallegra con la Vergine per il trionfo del suo Figlio sulla morte. Maria è associata a questa vittoria e pertanto è Regina, ma il pensiero corre al vero motivo della gioia, la risurrezione del Figlio, che, apertamente confessata, si trasforma in supplica: prega per noi. La melodia gregoriana avvolge le parole con un movimento leggero e pieno di entusiasmo. Canto propriamente pasquale, usato come antifona fin dal XII secolo per i vespri di Pasqua.
Il Repertorio Nazionale propone anche una composizione in italiano: Regina dei cieli RN 184.

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Misericordias Domini

abbraccio

Quale canto per il Giubileo?

Papa Francesco ha annunciato ieri, 13 marzo 2015, nella Basilica di San Pietro la celebrazione di un Anno Santo straordinario. Questo Giubileo della Misericordia avrà inizio con l’apertura della Porta Santa in San Pietro nella solennità dell’Immacolata Concezione 2015  e si concluderà il 20 novembre 2016 con la solennità di Nostro Signore Gesù Cristo, Re dell’Universo. Nel Giubileo, durante le domeniche del tempo ordinario si leggerà il Vangelo di Luca. Sono molto conosciute le “parabole della misericordia” presenti nel suo racconto: la pecora smarrita, la dramma perduta, il padre misericordioso. L’annuncio ufficiale e solenne dell’Anno Santo avverrà con la lettura e pubblicazione presso la Porta Santa della Bolla nella Domenica della Divina Misericordia, festa istituita da San Giovanni Paolo II che viene celebrata la domenica dopo Pasqua.

Vi propongo un bellissimo canto alla misericordia divina del compositore polacco Henryk Jan Borot: “Misericordias Domini”. La sua forma responsoriale lo rende adatto come canto d’ingresso nelle varie celebrazione del Giubileo, ma anche ad esempio, nella Seconda domenica di Pasqua. Il ritornello, dal Salmo 82, è scritto per coro a quattro voci miste, ma i cori più piccoli potrebbero cantarlo anche all’unisono utilizzando la parte dei soprani. Le strofe possono essere cantate da un solista, o da un gruppo di uomini o di donne, o da un coretto misto, e sono tratte dal Salmo 135. Il tutto è accompagnato da una corposa parte organistica che richiede una certa competenza.

Concludo, invitandovi a leggere lo spartito  di “Misericordias Domini” e ad ascoltarne un’esecuzione su Youtube.

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